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排演的新闻片如：《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》、《德莱罕斯案件》等。在这一部分影片中，梅里爱对于现实主义的追求，使他开创了电影“（）”的先河。

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魔术片这类影片主要是用于尝试特技的表现方式。如《贵妇人的失踪》（）、《橡皮头人》（）、《魔窟》（）、《多头人》（）、《音乐狂》（）、《乔治·梅里爱的魔术》（）等等。
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（）在巴黎附近的蒙特路伊，按照罗培·乌坦剧院的大小建造了一个玻璃屋顶的“摄影棚”。这是世界电影史上的第一个“摄影棚”，也是以后全世界电影制片厂效仿的模式。
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在梅里爱看来“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法”，具有突破时空束缚的无限的可能性。他几乎把发现和利用（）的本身当成了目的。从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。他对于电影特技的发明与创造，为电影独特的表现形式做出了一定的贡献，给予后人以极大的启示。
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《（）》是梅里爱运用“停机再拍”的技术手段拍摄的第一部影片。
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1896年，梅里爱发现了“（）”的电影技术手段。梅里爱终于走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路。
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卢米埃尔的“（）”的电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。
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在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个（）（）拍摄而成的。在卢米埃尔的“固定视点的单镜头”的表现形式中，《（）》是最为典型的一部作品。在这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今天通常使用的“长镜头”的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。让－吕克·戈达尔在他的影片《（）》中，对《火车进站》做了又一次幽默的模仿。在卢米埃尔的影片中，在景深镜头的运用上《（）》和《（）》等，同样是极其富有特点的作品。
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在卢米埃尔所拍摄的不足50部的短片中，他还为我们显示出电影所具有的创造不同的表现手段、不同的叙事形式的可能性。其中， A、《（）》被称作是“新闻片”，为此，卢米埃尔被称作为新闻片的先驱。 B、《（）》被称作是“记录片”：这部由《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭火灾》、《拯救遭难者》（每部一分钟）4个片段组成，形成了一种“蒙太奇”形式，产生了富有戏剧性的变化。 C、“有名的《（）》是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片”，是“后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型”。在卢米埃尔的影片中，还可以发现其它不同样式的表现，比如：《（）》就可以被看作是最早的“追逐片”的雏形；而由卢米埃尔的摄影师梅斯吉希拍摄的《（）》（纽约、波士顿、芝加哥、华盛顿、尼亚加拉瀑布），又可以被看作是最早的“旅行片”的先声，等等。
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自然风光和街头实景的拍摄户外实景拍摄是卢米埃尔作品的主要特征。作品：《（）》、《（）》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表演》，以及由卢米埃尔的两个摄影师分别拍摄的两部影片《在美国拍摄的39个景象》和《威尼斯景象》等等，真实、自然地“抓住了生活实景”，记录了人类所生存的富有魅力的自然空间和人们日常生活的行为状态。
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家庭生活情趣的记录以自己最为熟悉的家庭生活为题材拍摄出来的影片，无疑是电影早期制作的最好的选择。在这一类的影片中：《（）》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》等等，是最具有代表意义的作品。这些富有情调和诗意的影片，洋溢着家庭生活的情趣，同时充满了资产阶级的闹情逸致。
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