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“仁义不施,而攻守之势异也”是贾谊《过秦论》中的著名论点。
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汤显祖的曲论主张一是重视传奇曲调的音律,二是提倡“本色”语言。
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艾青与郭沫若、闻一多并称中国新诗史上的三大爱国诗人。
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韩愈、柳宗元古文运动的主旨是反对骈文,并在三代两汉文章的基础上创立新的散文。
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20世纪40年代在国统区文学中被誉为“官场现形记”的剧作是《围城》。
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柳永是北宋第一个专力写词的作家,也是第一个大量创作慢词的词人。
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夏衍的《包身工》既刻画了包身工的群像又突出了个别典型的人物。
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艾青的诗歌成名作《大堰河——我的保姆》写于狱中。
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文天祥的《论诗绝句三十首》在古代文学批评史上占有重要地位,堪称历代论诗诗中最具有艺术性的作品之一。
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曹植的《赠白马王彪》寄托了自己“视死忽如归”的理想。
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陶渊明的诗歌不乏“金刚怒目”式的作品,如《咏荆轲》和《归园田居》就是其中的代表。
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